越剧服装造型,越剧服装造型图片
gkctvgttk时间2024-05-20 07:52:39分类服装造型浏览39
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于越剧服装造型的问题，于是小编就整理了3个相关越剧服装造型的解答，让我们一起看看吧。
越剧对身段的要求？
(一)使学生掌握舞台上常用的身段动作和基本造型(即亮相)。 (二)使他们学会身段动作手、眼、身、步有机配合的基本方法。 (三)使他们掌握身段动作的基本运律与风格特色。 (四)提高肩、肘、腕、手各部位的灵活性和控制的能力。 训 练要 求 手膀动作讲究圆,手到身随步不乱;刚柔相济有劲头,一招一式功架练。 要求身段姿势美,臀部不撅腹不腆;腰要立直不扣胸,亮相领神需体现。
浙江越剧的特点、由来、发展、唱腔与表演？
中国五大戏曲剧种之一，亦有“全国第二大剧种”(京剧、越剧`黄梅戏、评剧、豫剧)之称。清末起源于浙江 嵊县，即古越国所在地而得名；由当地民间歌曲发展而成. 越剧长于抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。越剧演员初由男班演出，后改女班或男女混合班，现多由女班来演。 今国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日经***院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 越剧早期演出，男角多不化妆；男演女角时，把脑后的辫子散开，梳成发髻，脸上搽胭脂和铅粉；有些草台班的女角化妆，两颊用红纸沾水搽腮红，不画眉，或用锅底灰画眉，称“清水打扮”。后来演古装戏，仿效绍剧，学水粉化妆法，***底，红胭脂，墨膏描眉眼。大花面开脸，小丑画白鼻梁。1942年(民国31年)10月雪声越剧团上演《古庙冤魂》时，韩义首次给袁雪芬试化油彩装，之后，编导于吟又邀请电影明星为该团作化妆指导，全部废除水粉上妆，改用油彩。此后数年间，尹桂芳、竺水招、傅全香、钱妙花、吴小楼等在演出新编剧目时，均改为油彩化妆。1946年(民国35年)化妆师陈绍周在越剧《祥林嫂》中成功地化妆了祥林嫂从青年到残年成为乞婆的舞台造型。越剧界在上海电影界、话剧界化妆师们的大力支持下，不断研究与实践，于50年代初期基本形成具有剧种风格的化妆特点，这就是吸收传统的水粉化妆法色彩鲜明的优点和电影、话剧化妆柔和自然的长处，形成了色彩明快柔和、线条清新、五官分明，既符合生活又有艺术夸张的特色，给观众以柔美抒情的美感。
喜欢茅威涛的越剧吗？怎么看她这几十年的越剧之路？
茅威涛的越剧不仅演唱好演技好，而且在越剧演员中她是文化水准较高的一位，她有越剧理论方面的研究与创新，所以她与一些只会唱只会演不会研究的演员有很大区别和独到之处。茅威涛入选全国戏曲家协会副***(越剧系统的代表人物)是当之无亏的。
我曾经***访过茅威涛，近距离接触，给她拍过照片，印象蛮深。我的一位同事很喜欢越剧，茅威涛这几十年的戏，他基本也都看过。从最初的《五女拜寿》（1984年），到风格渐趋成熟后的经典剧目《西厢记》、《陆游与唐琬》等，后来变革动静更大的《孔乙己》《藏书之家》新版《梁祝》，近几年从西方戏剧改编而来的《春琴传》《江南好人》《蔻流兰与杜丽娘》。我想他的看法基本能代表一部分年轻戏迷的观点。
2008年，参加两会时的茅威涛素颜出镜。
1. 相比其他艺术门类，越剧其实需要更多风格化的表演艺术家。模仿是艺术的开端，绝非终点。如果评价这个时代的越剧演员的标准还在于，是不是十分像创始人的派别，那是越剧的可悲。
上个世纪越剧十姐妹以他们各自迥然独特的表演唱腔风格而立足大上海，现在他们的徒弟们，今天称之为“黄金一代”的，拿什么来满足争取这个时代想欣赏经典的年轻观众们？他们应该有一套成熟的艺术观点以及鲜明表演风格的作品。
茅威涛排《孔乙己》《藏书之家》的时候也很有争议，但正是这些剧目让她成为独一无二的茅威涛。题材的知识分子气质浓郁，表演唱腔也有明显的个人特质，一批批的茅迷真爱粉其实是艺术家人格魅力的最好证明。
《孔乙己》剧照
2. 每个行当都需要一批先锋实验团队革新探索，改革都有失败的风险，但是高水准的艺术团队能让这种风险降低到最小。拥有行业最高水准创作团队的浙江小百花越剧团，是最有优势去承继传统，开拓新的越剧新疆域的。
看过几个小剧团的编的新戏，为了吸引新观众，探讨时代话题，满屏台词写满情与爱，格调骤降，不忍卒读。相比较而言，小百花汇聚业界最优秀的越剧创作团队：导演、编剧、演员、造型、舞美，以及相当的审美经验和眼光，加之她开放，有跨界的实验精神。她的新作，往往还是能给人以新的启发与审美共鸣。
改编自日本作家谷崎润一郎作品的《春琴传》
到此，以上就是小编对于越剧服装造型的问题就介绍到这了，希望介绍关于越剧服装造型的3点解答对大家有用。
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