春夜服装造型,春夜服装造型图片
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如何用美学的相关原理,来阐述艺术创作中情景交融的价值与意义?
情景交融法,是指在所描写的景物之百中融入作者主观感情的写作方法。运用这种方法作文,能使情与景高度融合,所写的景融入感情色彩内,所抒发的感情又寄托在景物之中,从而达到景中有情、情以景显、情景交融的艺术容效果。
情景交融既表达情感,又描写景物,相互烘托,没有主次之分,二者几乎合为一体。清代王夫之说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情。”“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,哀乐之触,荣悴之迎,互藏其宅。”要达到情景交融,至少还需要两条:一要触景生情,二要借景抒情,融情于景。情景交融的最大好处是赋予抽象的情感以形体,在对景物的描摹之中委婉含蓄地表达诗人的情感。如,温庭筠的《更漏子》:“梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。”寂寞的树,淋漓的雨,写景也是写情,渲染出相思女子的秋思无限,秋愁万端,离情与景物的描写相互烘托。再如,李煜的《相见欢》:“无言独上西楼。月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。”开头直接将愁绪表达于无言独上高楼之中,接着以月如钩的意象描述一种孤清与不圆满的遗憾意境,第三句用寂寞统领整个情绪,梧桐也寂寞,深院也寂寞,心中的寂寞与环境的寂寞相暗合。
这个问题带给我很多思考,我个人认为,所谓的情景交融不仅是艺术作品传递给观者的一种感受,同时也是画家对客观景物的主观表现。
关于绘画表现,古人有言“画者也,从于心也”。这也就是说古人早就认识到主观和情感对于绘画的重要性,好的绘画作品要有感而发,遵从与内心感受。关于描绘客观世界的景,白石老人说“太似为媚俗,不似为欺世”,“妙在似与不似之间”。因此,好的绘画作品既要遵从于自然客观景物,同时又要有主观感受和艺术加工,二者缺一不可。
但艺术是随着时代的发展曲折前进的,不同的时代有不同的面貌。如五代和宋偏重写实,多参照自然,元侧重写意,观照内心感受。当代随着绘画材料的发展及西方多种绘画思想的涌入,则呈现多种丰富多彩的面貌,在形式表现方法题材上都有了非常大的拓展。
经济***展促进了艺术的繁荣,同时急功近利的绘画界也产生了很多问题………
艺术美属于美学的范畴。用美学的原理研究艺术美,就是正确处理好艺术与现实的关系。艺术美依赖现实美,又高于现实美。用美学的相关原理,来阐述艺术创作中情景交融,具有很高的审美境界的艺术价值与意义。
一、“情景交融”是我国古代艺术论述中的名词,是运用美学原理论述情与景相互交融的审美境界。我国古代艺术家特别重视艺术创作过程中的情景之间相生相融、互为依存的密切关系。艺术创作的过程中,情和景始终紧密联系在一起,是无法分割开的,缺少了任何一方面,就不成为艺术。
二、艺术家创作艺术作品,要有自己的个性风格,以自己的思想情感、审美观,结合自然景观的意境,融入情与景的审美,创作出感人至深的艺术作品。艺术中的“情景交融”,是指艺术家在抒情过程中着重突出主观意识的方面,使所描绘的现实形象都带有浓厚的主观色彩,让“物”以“我”的面目出现,突出艺术家在抒情中的形象。
三、国画艺术最能体现“情景交融”的艺术价值,尤其山水风景画更能抒发艺术家的审美情感。例如我国古代画家石涛,所描绘出的黄山景色,具有情中景的奇幻之美,画出黄山奇崛的气势和风貌,让人产生独特的审美感受。
艺术创作中情景交融的价值与意义
就艺术而言,“美学”是用来研究艺术美,其所研究的不是艺术创作、欣赏的一般理论,以及创作的技巧,比如绘画艺术中的色彩、笔触的运用,而是研究“艺术美”的本质特征,或是艺术风格变化的内在规律,那么,如何用美学的相关原理,来阐述艺术创作中情景交融的价值与意义呢?
开篇简单叙述了美学的含义,“美学”就是“艺术美”的本质特征,且任何艺术风格都在围绕美而变化存在,所以说艺术创作中情景交融的价值与意义,首先是要以“表现美”为基础,其次才强调情景交融,也就是“情”与“景”相互融合,“情”是指寓意情感,“景”是指内容场景,
比如一幅油画作品,它有所描绘的物象和表达的主题寓意,作为观赏者首先是欣赏物象的形态特征,其次才去理解作品的主题及背后的寓意,如果一幅油画作品里没有可寻找的物象,只是那些线条笔触,人们就无法感受到作品的真实感,换句话说,这样的作品已经完全脱离生活了,因为作品中没有现实生活存在的场景或人物,
要体现出艺术创作中情景交融的价值与意义,作为艺术创作者就要遵守“艺术美”的规律,讲究章法,当然了,艺术之美是多样化的,有抽象美、形象美、既抽象又具体的美、表意美……,但无论哪种形式的美,都有它的规律章法,一切艺术的载体都源自于自然,艺术要体现其生命价值,而自然孕育生命。唯有情景交融的艺术作品也才有艺术价值,就好比肉体与灵魂要相互交融。
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