服装造型对比调和,服装对比与调和

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于服装造型对比调和的问题，于是小编就整理了3个相关介绍服装造型对比调和的解答，让我们一起看看吧。

1. 名画《横躺着的裸妇》有何艺术特色？
2. 书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？
3. 当折中主义运用至绘画领域产生了哪些风格的画派？

名画《横躺着的裸妇》有何艺术特色？

《横躺着的裸妇》是一幅相当卓越的作品，能让观赏者深受感动。而对着观者 的长形脸、性感的胸、躯干及腿是其特色。右手沿着身体流畅的线条而接近脸部， 被强有力地勾画出来，在造型上与曲起的膝盖取得平衡，有一种野性的生命活力像是要爆炸出来的感觉。深褐色的背景将人体的动势有力而清楚地衬托出来。调合而 充满温暖的橙褐***调与褥垫的蓝绿色成强烈对比。从这幅图的细部，我们可以清 楚地看到画面中细密质感的表现。由于是使用厚涂的技巧，所以在笔法上运用了有 如起毛似的用笔痕迹。脸部具有同身体同样的浑厚质感，鼻尖及嘴唇部分以锐利的 轮廓线来勾勒形状，这是莫迪里阿尼特有手法。细长的脸部，尤其是脸颊与头发相 接处的部位，由于强硬的轮廓而显出有力的感觉。脸部除了脸颊的红色部分外，大 致上是以线来构成的。

书法方笔和圆笔的用笔方法真的是泾渭分明，不可调和吗？

书法的用笔，无外乎方圆。书法讲究方圆并用。

“圆”即起笔、收笔处不露锋铩，藏头护尾，灭迹隐端，以转为主，以表现婉转圆润，含蓄蕴藉，浑厚丰腴，灵和融畅。

“方”即起止、转折、钩挑、波捺处有棱角，以折为主，以表现峻利沉着，雄强端严，清劲峭拔，骨力凝重。

圆笔出自篆法中锋，方笔出自隶法侧锋。圆笔便于作草，方笔便于作楷，而行书则方圆并用。

以方笔为主者，兼用转法，正书无圆笔则无荡逸之势。以圆笔为主者，兼用折法，草书无方笔叫无雄强之神。

所以说，方笔和圆笔是书法的两种笔法，缺一不可，都必须掌握。

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"书法之妙，全在运笔，该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙。方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强。中含者，篆之法也，外拓者，隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔萧散超逸，方笔凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。圆笔用绞，方笔用翻，圆笔不绞则痿，方笔不翻则滞。圆笔出以险，则得劲。方笔出以颇，则得骏，提笔如游丝袅空，顿笔如狮狻蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，或体方而用圆，或用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，在乎其人矣。″一一康有为《广艺双楫》。

(张迁碑)

用笔圆笔中含是篆法。用笔方笔顿笔外拓是隶法。楷书体方用笔贵圆，草书体圆而用笔时加以方笔。以方笔为主的，笔势贵圆活，行书方圆兼备，以方笔为主，楷法入行加圆笔，以圆笔为主的，篆法入行加以方笔，有刚柔相济效果。

(西狭颂)

运笔之法，方笔和圆笔可以调和并用，圆中加方笔，兼有刻厉效果，方中加圆势兼有婉转效果。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)

方笔圆笔，在书法作品中时常用到，方折则有劲力，圆转则有流畅，无论是圆笔还是方笔，因书体不同，因书者个性不同，就会有不同的行笔特征，行书体上来看，柳公权的骨劲，属于方笔多于圆笔，而形成刚强健美之貌致，赵孟頫的行楷书行书体皆有圆笔大于方笔，形成了妍美温润之笔风。颜真卿的楷书具方圆皆得，浑厚遒劲之大象。

怀素自叙帖的园转多于转折之方笔。张旭狂草肥厚，方笔略少于圆笔。其两种狂草各有特点。

笔方尚圆，过圆则弱而无骨，体裁尚方，过方则刚而无韵，笔圆而用方，谓之遒；体方而用圆；谓之逸，逸近于媚，遒近于疏，媚则俗，疏则野。

其实对于书写时不必强求方圆之笔，顺其自然，则了解方圆的各体现的优点，知其掌握其刚柔相济，遒美与妍美是王羲之行书中的特点，故王羲之字中和书姿态，园转与方折善用之，实际是一种运笔中不自觉而涌现此景，最为关键的是运用笔法，只要讲究提按，运行顿挫，快或慢，以及挥洒的***，都有方圆不同的出现。

两者虽有泾渭分明，而是可以转化，单一的实用某一种笔意，都有对作品的形貌有着固态，一阵风的感觉，对瘦金体，方笔中也有园柔之韵。因此书写不必要窠臼，只要笔锋有左有右，有阴阳，有进退，不是单一的提起按下，或许纵横凸现变化笔锋，绝有方圆笔画尽态。

推崇自然而然，强调圆笔方笔实际就是用笔的千变万化。方有姿态健美。

不见得，书法的方笔和圆笔是可以一起使用的，有代表的就是题主发的张裕钊，张是晚清官员，融北碑南贴于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”。其一个转折就方笔和圆笔并用，外方内圆。如图。

圆笔指运笔圆转，行笔圆润，转折处也都圆滑，多使用篆籀和绞转笔法，如篆书隶书多圆笔。 方笔相对圆笔，多直接笔尖入纸，然后调锋，在转折处多调峰另起方向书写。如一个人掌握了方笔用笔又掌握了篆籀绞转是可以融合起来的。

再看这幅字，是不是方圆并用？而的上半部分转折方，一横中又有圆，笔锋有轻微绞转，下半部分也是方圆并用呢？

当折中主义运用至绘画领域产生了哪些风格的画派？

折衷主义在艺术领域的影响主要集中在建筑艺术上的各种拼合、揉捏、混搭和杂糅。最为著名的代表当属巴黎歌剧院，在为美而美地追求纯粹之形式美上可谓不择手段，“集仿”了古希腊、罗马、巴洛克与洛可可风格、拜占庭和哥特建筑……的巴黎歌剧院在形式上不折不扣地执行了折中主义。

折中主义源自希腊语，即为“选择的”，“有选择能力的”。折中主义哲学就是典型的“拿来主义”，当哲学思想和艺术样式足够繁多纷乱和行将穷尽之时那么此种现成的糅合也成为必然选择。

折中主义和我们的“中庸”有相似成分但有着本质的不同，中庸更多的是对于同一事物的不偏不倚与客观公正的处世思想。

折中主义对绘画艺术的影响更多的是潜移默化的，在形式上来的并不那么的显著；在内容思想上也无法形成相对具体的流派。因为架上绘画的艺术特点就是追寻“艺术语言”的绝对统一，并强调此种语言的独特性，这样才能够更好地彰显艺术思想之表达。创造的价值要远远高于模仿，正如头条强调原创反对搬运是一样一样的道理。
折中主义倾向的画家――布格罗作品

带有折中主义思想倾向的都是同一表现形式下的某种糅合，在这点上学院派更加具有此种倾向，前提是这种风格上的杂糅必须建立在写实与具象同一范畴里。
折中主义――莱顿

著名的鲁本斯和普桑之争本质上是风格之争，安格尔与德拉克洛瓦之争其实就是新古典与浪漫主义在思想内涵和表现形式上的争论，各自立场乃是在思想上一个更趋向于文艺复兴的人文情怀；一个更注重现实主义和情感自由的内涵。在形式手法上前者更加追求以线条为美的造型；后者更执着于色彩感情上的宣泄。最终这种型与色的争斗以折中方式相互影响与调和了。

学院派以写实为基础拼合了古希腊、罗马艺术、佛罗伦萨画派、***画派、现实主义、新古典、浪漫主义、象征主义……最终与现代艺术殊途同归了。

如果将折中主义延伸的话那么现代艺术都有其成分，包括应用艺术。中国画将诗书画印一体更是真正意义上的集大者成吧。以上昏鸦拙见，欢迎大家留言指正。

到此，以上就是小编对于服装造型对比调和的问题就介绍到这了，希望介绍关于服装造型对比调和的3点解答对大家有用。

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