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1. 都说楷书是书法的功底，都说二田的功底好，为什么他们哥俩却写不好行书？

都说楷书是书法的功底，都说二田的功底好，为什么他们哥俩却写不好行书？

这个问题不成立。

田氏兄弟的行书，也绝对是入得法眼的。

上网随便搜几幅字，就不难看出其功底深厚。

我个人觉得，他二人的行书要比楷书写得好。笔法精到，行云流水。相比楷书，又多些情感韵律。

你可以说他的行书比不了第一第二，但要是说写的不好就不妥当了。要不你写两幅来看看？

篆、隶、草、楷，楷书成型最晚，何来楷书是基础的说法，要说，也应该是篆、隶为基础，之所以说楷书是书法其他诸体的基础，是因为现代人看到的都是印刷体和楷体最为接近，久而久之受其影响，以为其他书体是楷书衍生的，是其他书体的基础。楷书写好了，对篆、隶、草书并无太多直接的帮助，要说有，最多是对行书有帮助，因为这两种字体最为接近，而且最常用，结字一样，只是用笔不同，篆、隶、草书就不然了。

其实反过来说也可以，写好行书也可以说是为楷书打基础，我就是先练行书再练楷书的，当然写得都非常差！

现代书家很少能有写好楷书的，是因为行草能藏拙，点画之间略有不到之处也不大容易看得出来，楷书则非常容易看出来。但并不代表行草的难度小于楷书，相反，行草特别是草书难度比楷书要大很多。

草书被用来蒙人，那不是草书的错。

在当今书法家中“二田”在楷书方面的造诣属于佼佼者，以欧楷为宗，融合赵孟頫楷书的“媚”，行成田氏独特的风格，世人称之为“田楷”。虽为书法爱好者所推崇，但同样也饱受争议。有人批其“媚俗”，有人说夸其“工整”，可以说是毁誉参半。

田氏在行书方面的成就没有其楷书的成就大，这是有目共睹的。但不可否认他在这方面的功力，其单字看上去还是颇有可观之处的，无论笔力还是点画法度上都非寻常人可比。如果整行、整幅的去看，不免会有些失望。在章法布局上或许是受其楷书的影响，束缚了行书的创造性，字与字之间的大小、距离、线条缺少变化，整篇显的过于平淡，充满“匠气”，从而也降低了格调。

这也说明了一个道理，楷书写的好不一定行书就能写好，两者在法度上有本质性的差异。楷书属静，特点是中规中矩，一笔一画都要工工整整的去写；而行书属动，笔画常常牵丝连带，在字型上大、小富有变化，字距疏、密相宜，甚至表现自己的性情，给人一种活泼、跳跃的感觉。所以从楷书向行书转变的初级阶段是比较难的，笔画容易僵化，需要慢慢适应。

楷书也不是对行书完全无益，在控笔方面则就需要有较深的楷书或篆隶功底，这样点画才能充盈饱满，笔画才能“指哪打哪”。凡事都有两面性，只要不把自己囿于某一书体之中，深入了解不同书体之间的特点，做到灵活调配，才能更上一层楼。

翻看了多位老师的回答解惑，各有见地，受益匪浅，但发现好像都没有提到最重要的一点：笔画的处理。

首先声明一下：二田两位老师的行书并非不好，不是题主说的那样“写不好”，而是很有特色，只不过是并不算最好而已。

古人（包括现代的一些高手）写字，每个笔划都是一笔到位的，是在熟练用笔的基础上利用腕力、指力、毛笔的特质，一笔完成的。反观二田的用笔组字，每一个笔划都是分为多个步骤来完成的。比如写一横：先逆笔入纸，再回锋、顿笔，再行笔，再回锋收笔。复杂的笔画，步骤更多。看看，这就是二田楷书的程序，已经成为了规定动作，缺一不可，久之，如果不做这些动作，笔划就无法完成，更不要说组字了。学习二田书法，这是必须的，甚至规定死了：就得这么去写！

我们称行书为楷书的快写，试问：如果把田楷的每个规定动作用到写行书中，这可能吗？即使能实现，又有可能写好吗？

我们再回到书体的溯源上来看，楷书的产生和确定是晚于行书的。我们可以肯定的说，楷和行是相辅相成的，但并不能说楷书就是行书的基础。

两种书体，当然就有两种书写方法，并非是学好了楷书，就能够五体全能了。只能说，写好楷书有助于学习其他书体。其实，写好五体中的任何一体，都能够有助于其他书体的学习。

到此，以上就是小编对于人设服装无性穿搭的问题就介绍到这了，希望介绍关于人设服装无性穿搭的1点解答对大家有用。

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